咪蒙用300万砸出10亿爆款?一场短剧变革正悄然发生

2025年03月19日,00时49分42秒 科技新知 阅读 42 views 次

免费短剧又出爆款,这次赢家又是咪蒙。

由咪蒙旗下短剧厂牌“听花岛”制作的短剧《家里家外》3月14日全集上线红果,截止发稿,站内热度值已突破7000万、观看量破10亿,拿下断层第一名,或将成为2025年短剧市场继《老千》《好一个乖乖女》之后第三部单月份账破千万的爆款项目。

这部短剧聚焦年代情感爽点,全程采用四川方言对白,以1981年一个重组家庭的生活日常为轴,斗极品亲戚、秀二婚恩爱、打脸飙金句,号称“总成本达300万元”,挑破竖屏短剧成本天花板。

咪蒙用300万砸出10亿爆款?一场短剧变革正悄然发生

值得注意的是,听花岛春节档上线5部情感向短剧几乎全线扑街,仅一部后春节档《家里家外》成功跻身真爆款行列,爆款率该如何保证?

《家里家外》故事类型、画风、亮点基本复刻了去年春节档爆款短剧《我在八零年代当后妈》,赛道却悄然从投流付费侧转向免费侧

算一笔经济账,免费的《家里家外》分账破千万,对于听花岛的收益,反而超越了所谓“充值过亿”的《八零后妈》(纯利润仅200多万)。

咪蒙用300万砸出10亿爆款?一场短剧变革正悄然发生

听花岛负责人近期在采访中表示,2025年短剧市场中免费与付费的比例大概能到7:3,公司已做好准备all in免费短剧。据悉,有此想法并付诸行动的短剧制作公司不在少数。

与此同时,爱奇艺举办首届“荧光之夜——微短剧盛典”,公布“百部港片微剧计划”,向《英雄本色》《新龙门客栈》等经典港片中寻找短剧创意。不久前的财报电话会上,龚宇表示已将旗下爱奇艺极速版APP转型为以免费微短剧为核心的产品,商业模式以广告收入为核心、同步探索会员模式。

这似乎意味着,从去年下半年起渐露端倪的“竖屏短剧免费化”已成定局。微短剧行业诞生五年,从免费探索至付费新路,现在又重新回归免费模式了?一场颠覆式变革悄然发生。

1 《八零后妈》到《家里家外》,咪蒙的情绪爆款逻辑仍在发力

某种程度上可以说,《家里家外》承接住了年代剧体系里《北上》外溢的流量,难得做到了“套路+爽感”与“创新+品质”的内容平衡

套路,是这部短剧把网文世界中已得到验证的“宠妻霸总”、“天才萌娃”等成功密码移植到上世纪80年代,打造理想中的完美丈夫人设:高知宠妻绝不愚孝的工厂高管陈海清。

创新,则是引入四川方言及地域特性,把更具现代价值导向的独立清醒大女主人设赋予妻子蔡晓艳,性格泼辣的“歪婆娘”遇事就怼、绝不忍着,并且真心爱护继女,完成剧中高光温情戏份。

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爽感,则是在以上二者的基础上引入“极品亲戚”,男主母亲尖酸刻薄“扶弟魔”、女主哥嫂阴阳怪气打秋风、同厂员工忌妒使坏说闲话,都被男女主携手反复打脸,看得观众心情舒畅。

品质,一方面是故事背景结合时代特性,将工厂发展、衰落与市场经济蓬勃起飞,中国女排夺冠等重点事件与主角家庭命运紧密捆绑,颇有短剧版《小巷人家》既视感。

另一方面则是显著高出短剧市场一截的制作水准,服化道充分还原八十年代特征,色调质感浓郁却并不陈旧,镜头充分发挥了竖屏剧集中主人公视角的优势,让人惊觉“洞中方一日,短剧已千年”。

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当然也有不足,这部剧过于依赖“极品亲戚”推动故事,中后段并未实现剧情浓度与爽感的圆满升级

尤其是大结局,男女主已经成了董事长、商场老板,儿女一个清华北大报送、一个国家女排运动员,还需要通过压制极品哥嫂来展示优越感,多少显得有点尴尬和小家子气。

总体来看,《家里家外》称得上惊喜,但还称不上精品。

更值得关注是这部剧制作方,十月初五影视旗下的短剧厂牌“听花岛”。

自去年春节档它家《我在八零年代当后妈》大爆,该厂牌一年来推出《夜色将明》《引她入室》《闪婚老伴是豪门》《我在长征路上开超市》等爆款短剧,踩中了年代情感、女性悬疑、银发情感、穿越+主旋律等几个内容风口。

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听花岛已经总结了一套短剧方法论,一方面在故事,有爆款编剧透露,现在大家都会遵循听花岛“3秒定生死+15秒小高潮+一、三、五集定乾坤”的模式写好前10集,格外注意“下钩子”。

另一方面在制作,在上个月影视“开年第一会”上,听花岛制作VP赵优秀分享了厂牌高度标准化的SOP流程,拉片研究《请回答1988》、郭敬明古风美学等,把CP感、服化道、美术色调等制作内容量化,精细到“霸总西装袖口应该露出多长”。

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但不能只见贼吃肉、不见贼挨揍,在平均成功率不足5%的短剧市场,4部爆款撑不起一家公司的持续运营。

据九派新闻,听花岛负责人透露过一组数据,做出几部爆款短剧还远远不够,每年至少要推出30-50部爆款,每部赚200万元左右,才能养活一家200人的公司。

那么回到开头问题,在同样的制作水准下,为什么听花岛春节档五部短剧皆未达预期,反而是1月份刚刚拍摄完成的《家里家外》爆了?

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横向观察这五部短剧,《月染爱人》是超能力+重生,《声声相许》是年代+黑道霸总,《春日攀京枝》是真假千金+娱乐圈文+先婚后爱,《情迷上海滩》是民国黑道霸总+女性逆袭,剧情设定多少有点老土,很容易淹没在海量同类型短剧里。

唯一跻身红果定义“爆款”行列的《暮雪倾城》,属于悬疑复仇+掉马设定的精致古装短剧,勉强凭借差异化突围。

而《家里家外》除了成本更高,片尾特别用一分钟时长介绍的主创信息透露了一丝隐秘。网友猜测,挂名总出品人、总制片人的“凌凌”,或许正是制作方听花岛的实际掌控人,马凌,也就是昔日叱咤互联网的“毒鸡汤教母”,咪蒙。

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说听花岛,绕不开咪蒙。

她最为大众熟知是2015-2019年,作为自媒体公众号主炮制了《致贱人:我凭什么要帮你》多篇朋友圈爆文,坐拥粉丝上千万,是依靠内容引导情绪的一把好手。在那之前,她在《南方都市报》工作十三年。

就像当下的短剧市场,引导情绪易出爆款也易翻车。2019年,咪蒙矩阵因旗下账号爆文《一个出身寒门的状元之死》涉嫌编造故事、煽动泪点而陷入负面舆论风波,随后矩阵关停、被封禁。

据悉,咪蒙团队内部开会一个月,决定以此为契机转向短视频。2020年,以咪蒙合伙人张静思主导的MCN银色大地应运而生,打造“姜十七”、“乔七月”等剧情类达人,抢占抖音短剧市场,推出多部播放量10亿+作品。

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2023年,小程序短剧来势汹汹,咪蒙再建短剧厂牌“听花岛”,进军付费短剧市场。

虽然其出品的复仇古装短剧《黑莲花上位手册》因剧情过度渲染人性之恶被点名,联动旗下几部短剧一起被下架,但一经诞生就能引发大众关注,已经证明了咪蒙对于人性的把握,与短剧市场的高度适配性。

从《八零后妈》到《家里家外》,延续了咪蒙在公众号时期积累的情绪先行、金句打点、观众嘴替特质,最终升级为与观众的情感共鸣。

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带着这套逻辑进入免费短剧新赛道,找到原始用户群体的咪蒙,只会更加如鱼得水。

2 免费-付费-免费,短剧的螺旋式上升周期

从短剧元年2020开始计算,五年时间,短剧怎么从免费到付费,又走回免费了?

听花岛负责人曾在采访中公开过一组数据,旗下第一部爆款付费短剧《八零后妈》充值流水8000万,实际上大量资金被用于投流,片方分成只拿到560万元,扣除成本后净利润仅200多万,并不像外界以为的那样“两部短剧收入过亿后直接躺平”。

“在所有免费短剧中,品牌定制剧和爱优腾平台分账剧份额目前较低,每年仅20亿左右。而当‘看广告解锁’成为免费短剧的主流盈利模式,市场规模将达到500亿元。”

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立足整个长视频行业,当下仍主要依托会员付费与B端品牌合作两种商业模式。

付费小程序短剧的爆发,曾被视为影视行业挣脱B端束缚、直接与C端用户对话,依靠内容掘金的最优解。

但短短半年,付费短剧的金融属性就压过了内容属性,高投流才能带来高收益,看似上亿流水金币叮咚,实则80-90%都要用来投流,内容人玩儿了个寂寞。

再加上野蛮生长的情绪化内容必然受到管控、得不到充分刺激的中老年用户降低消费欲,付费环比下降;年轻用户有大量渠道在互联网“捡垃圾”,根本不会为短剧付费。

多方挤压,免费短剧平台向早已发展出成熟商业路径的网文平台取经,调转马头,集中发力“看广告解锁”的商业模式,根据用户画像精准匹配广告

QuestMobile数据显示,截至2024年12月,发展较快的字节旗下红果免费短剧APP月活用户量已达1.58亿,同比增长551%;点众旗下河马剧场APP月活用户3360万,同比增长199.1%,超越布局已久的老牌长视频平台咪咕视频。

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当下的短剧市场颇有“三分天下”之势,端原生(抖快为主)、付费、免费平台。

平台发展迅猛,片方应该怎么选?

苏州在场影视总经理姚嘉飞结合案例,分享了当下短剧市场付费与免费两条道路的盈利模式,“本质上都是用户为内容支付成本,无非是金钱成本和时间成本的区别,所以首先要找准目标用户群。”

中老年用户开始上网就是移动互联网时代,天然有付费习惯,麦芽传媒主推的亲情、中偶题材就主要面向下沉市场的中老年用户,主做付费爆款

而付费剧盈利重点就在卡点集,用户付费买一次情绪释放,所以付费短剧的趋势是越做越短、降低成本,基本在30-40集、总时长不超过60分钟

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免费短剧的核心用户是年轻中产,以女性为主,她们愿意看广告解锁,所以内容重点在用精品留存用户观看时长,“在红果,越长的剧收入越高,这是一个显学。”

他以自家爆款《深情诱引》为例,表示全片212分钟,后台显示单用户平均观看时长51分钟,约占全片四分之一。平台热度2000万以上的短剧,基本都是这个规律。

做免费短剧想要高收益,建议大家做长一些,但长内容必然带来更高的成本、更大的剧本难度,水集数在短剧行业没意义。

更多公司选择“风险分担”,以咪蒙为例,银色大地厂牌主做高曝光达人的12集品牌定制短剧,听花岛厂牌则在今年集中发力做IAA免费短剧,并愿意投入500万、1000万等更高成本试探免费短剧制作天花板。

整体来看,这波免费短剧的崛起不是回头路,更像是短剧市场的螺旋式迂回上升,想要更健康、更精品、更爆款,更想要一条“活路”。

也有片方为这波免费短剧热潮保持审慎态度,分账始终是依赖平台生存的盈利模式,或许2025年是免费短剧实现盈利的窗口期,但当单平台用户超过一定规模、拥有更大话语权,片方会否面对分成比例重新划定的新态势?

也许明年此时,我们会有新的答案。

文:子路

注:全文图源网络

(来源:新浪科技)



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